Claudia Piñeiro, sin filtros: “Milei genera un discurso público muy agresivo”

Claudia, es un gusto tenerte en el estudio federal de Cadena 3 en la Feria del Libro. Recientemente se publicó "La muerte ajena", tu novela más reciente. ¿Podrías explicarnos el significado del título y qué historia narra?

El libro cuenta la historia de una periodista radial que, mientras se dirige a su programa matutino, se entera por la radio de un taxi sobre la muerte de una mujer que cayó de un edificio en Recoleta. Ella es muy profesional y evita el morbo, pero al ver la noticia en la recepción de la radio, descubre que la víctima es una chica escort y que se trata de su propia hermana. Es una hermana a la que nunca conoció porque su padre se marchó cuando ella era adolescente para formar otra familia. La novela tiene una estructura de tres partes con versiones que pueden resultar contradictorias, lo cual busca reflejar cómo consumimos noticias hoy en día, donde a veces no sabemos si lo que leemos es verdad, mentira o producto de la inteligencia artificial.

Desde que te diste a conocer al gran público, tu camino ha estado marcado por la novela policial y el género negro. ¿Por qué elegiste ese camino narrativo?

No me propongo escribir una novela negra de antemano; me concentro en personajes y conflictos que necesitan retratar la sociedad donde transcurren. Al profundizar en esa realidad, suelen aparecer el crimen y la violencia, y con ellos la búsqueda de la verdad. La única obra que concebí como género policial desde la primera página fue "Betibú"; en las demás, el policial se me cruza en el camino porque la muerte es un tema que me obsesiona.

En tu obra más reconocida, "La viuda de los jueves", lograste retratar la vida dentro de los barrios cerrados. ¿Sentiste que mucha gente que vivía allí descubrió su propia realidad a través de tu texto?

Sí, me sirvió de excusa para contar cómo se vivía en esos lugares en un momento en que todo era más hermético. Un lector me escribió una vez para decirme que, al leer el libro, entendió finalmente por qué se sentía tan mal cada vez que visitaba la casa de su padre en un barrio privado tras la separación de sus padres. Mi objetivo fue poner el punto de vista sobre cosas que solemos barrer debajo de la alfombra.

En "La muerte ajena", también abordás la hipocresía y el vínculo entre el poder y la sexualidad. ¿Cómo ves esa relación en el siglo XXI?

Existe una exposición casi impúdica de estas cuestiones. En la novela incluyo fragmentos de casos reales de escándalos políticos, como uno ocurrido con el equipo de Obama en Cartagena, para mostrar cómo estos temas han estado relacionados históricamente. Además, el título hace referencia a que hay muertes que parecen valer menos para la sociedad; cuando la víctima es una trabajadora sexual, la gente tiende a alejarse del hecho pensando que a ellos no les pasará, protegiéndose a través del juicio hacia la víctima.

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Sos economista de formación. ¿Cómo se produjo el paso de los números a la literatura?

Siempre escribí, pero como en mi familia no había artistas, elegí Sociología. Al cerrar esa carrera durante la dictadura, opté por Ciencias Económicas en la UBA. No me arrepiento, porque la economía es una ciencia social y la universidad pública me enseñó a pensar, dándome bases en lógica, filosofía e historia. Luego, estudié guion de televisión, lo que me permitió trabajar profesionalmente en la escritura y finalmente dedicarme a las novelas.

¿Había libros en tu casa de la infancia o fuiste una lectora formada afuera?

En mi casa se valoraba la lectura, pero la biblioteca era muy pequeña. Yo esperaba con ansiedad los libros que me pedían en el colegio. Un hito fue leer "Relato de un náufrago", de García Márquez. Aunque al principio pensé que no me gustaría, me sentí identificada con el protagonista. Fue una gran lección: no importa tanto qué te cuentan, sino cómo te lo cuentan.

Has tenido una participación activa en debates públicos, como la ley de interrupción voluntaria del embarazo, lo cual te ha valido agresiones y cancelaciones. ¿Cómo manejas esa virulencia?

Las agresiones más fuertes ocurrieron durante el debate por el aborto, con amenazas de todo tipo, incluso invocando los Falcon verdes. También sufrí ataques por la serie "El Reino" de parte de asociaciones evangélicas. Actualmente, el clima político es muy virulento; he decidido elegir mis batallas y bloquear a quienes solo buscan insultar. Me preocupa mucho que en Argentina se haya invalidado la posibilidad de conversar entre personas que piensan distinto.

¿Considerás que la agresividad en el discurso público actual está legitimada desde los sectores de poder?

La responsabilidad de los funcionarios sobre el discurso público está siendo dejada de lado. Si un presidente tuitea frases como "no odian lo suficiente a los periodistas" o usa descalificaciones constantes, habilita un clima muy violento. El presidente Javier Milei genera un discurso público muy agresivo. No es normal que en la Feria del Libro se interrumpa a los oradores, pero tampoco se puede ignorar que desde el micrófono también se puede ser agresivo. Hemos perdido la capacidad de escucharnos.

Para finalizar, ¿qué recomendación cultural te gustaría dejarnos?

Recomiendo el libro "Un cactus en el medio", de Lila Bendersky, que trata sobre un duelo familiar de manera muy amorosa. En series, sugiero "Querer", que aborda la dificultad de comprobar el abuso intrafamiliar tras 30 años de matrimonio. Y, en cine, la película argentina "Blondi", dirigida por Dolores Fonzi.

Entrevista de Sergio Suppo.