Teatros llenos y caída del consumo: Rottemberg le puso cifras al debate que replicó Milei

El productor teatral Carlos Rottemberg sostuvo que el circuito comercial de la ciudad de Buenos Aires "goza de buena salud", aunque advirtió que la concurrencia a determinadas obras no puede analizarse sin considerar la calidad de las propuestas, la presencia de figuras reconocidas y las diferencias que existen dentro de la propia actividad.

El empresario habló con Cadena 3 luego del debate que se produjo el sábado por la noche en La Noche de Mirtha, por Canal 13. Durante el programa, el conductor Beto Casella y la actriz Belén Francese destacaron la cantidad de personas que concurren a los teatros y restaurantes y describieron el presente de la calle Corrientes como una "época dorada".

El presidente Javier Milei compartió posteriormente ese fragmento en sus redes sociales y afirmó que "cae a pedazos la estupidez mayúscula de 'la gente no llega a fin de mes'", al utilizar las imágenes para defender la situación económica del país. El episodio generó un fuerte debate.

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Rottemberg, quien lleva más de 50 años asociado a la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales (AADET) y presidió la entidad durante seis períodos, pidió evitar las interpretaciones parciales y aportó las cifras del sector.

"En 2026, en la Ciudad de Buenos Aires, hay una paridad absoluta de espectadores respecto de 2025", explicó. Añadió que la asistencia del año pasado también había sido similar a la de 2024, pese a la caída registrada en otros rubros comerciales.

Sin embargo, aclaró que la comparación cambia al tomar como referencia 2023. "Entre enero y julio de 2026 estamos un 16% por debajo de aquel año", precisó. Según explicó, la diferencia está vinculada, entre otros factores, con la menor llegada de turistas procedentes de países limítrofes.

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El productor recordó que la actividad teatral está conformada por tres circuitos: el comercial o industrial, el independiente y el público. Este último incluye las salas administradas por el Estado nacional, las provincias o los municipios, mientras que el independiente reúne espacios de menor capacidad, de los cuales existen más de 200 solamente en Buenos Aires.

Para Rottemberg, la peatonalización parcial de la avenida Corrientes también contribuyó a potenciar el circuito comercial al transformarla en un gran paseo nocturno que integra teatros, restaurantes, pizzerías y espectáculos callejeros.

No obstante, remarcó que el éxito está fuertemente concentrado en una pequeña cantidad de producciones. Sobre 218 títulos estrenados, indicó, los diez espectáculos más convocantes reunieron el 54% de los espectadores, mientras que las otras 208 propuestas debieron repartirse el 46% restante.

"Si me ponen el micrófono en la puerta del Gran Rex después de una función de La Sirenita o Charlie y la fábrica de chocolate, voy a dar un panorama totalmente positivo y será verdad. Pero si me llevan al teatro de al lado, donde participo de los otros 208 títulos, voy a dar un panorama deficitario y tampoco estaré mintiendo", ejemplificó.

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En ese sentido, consideró fundamental mostrar las dos realidades de la cartelera. "Lo bueno, cuando uno quiere transmitir correctamente, es mostrar ambos panoramas y no quedarse solamente con el que le conviene", señaló.

Rottemberg también atribuyó parte del buen desempeño del teatro comercial a la falta de ficción en la televisión, que llevó a numerosas figuras de primera línea a trabajar simultáneamente sobre los escenarios.

Mencionó, entre otros, a Adrián Suar, Guillermo Francella, Ricardo Darín, Nicolás Vázquez, Moria Casán y Martín Bossi. Para el productor, la presencia conjunta de esos nombres convirtió a 2026 en "un año teatral excepcional" y ayudó a compensar las dificultades económicas.

"El año que viene, si no estrenan Suar, Francella, Darín o Nicolás Vázquez, quizá la economía esté mejor y alguien se pregunte por qué el teatro está más flojo. Puede estar más flojo porque esas grandes figuras están o no están juntas en cartelera", explicó.

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Sobre el valor de las localidades, afirmó que el teatro siempre resultó oneroso para una parte importante de la población, pero sostuvo que los precios acompañaron históricamente el costo de vida. Como referencia, señaló que hace 50 años una entrada para una comedia equivalía aproximadamente al precio de 15 cafés y que esa relación se mantiene actualmente.

El empresario descartó además que el escenario actual pueda compararse con crisis extremas como la de 2001, cuando numerosas salas debieron cerrar durante varios días, o con la paralización provocada por la pandemia en 2020 y 2021.

"El teatro goza de buena salud", afirmó. Aunque reconoció que la actividad funciona como un termómetro rápido de la economía, insistió en que el contenido resulta determinante para explicar la respuesta del público.

"Puede ocurrir que alguien tenga ganas de ir al cine, pero que no encuentre ninguna película que le interese. Con el teatro sucede lo mismo", concluyó Rottemberg.

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Entrevista de Fernando Genesir, Adrián Simioni, Mauricio Coccolo y Sergio Suppo.