Guerra y memes: cómo la IA transforma la narrativa de la guerra en Medio Oriente

En medio de la escalada del conflicto en Medio Oriente, una nueva forma de comunicación bélica gana espacio en las plataformas digitales: memes, referencias a videojuegos, piezas audiovisuales creadas con inteligencia artificial y publicaciones oficiales que presentan escenas de guerra bajo códigos lúdicos. La tendencia, según especialistas en comunicación política, profundiza la deshumanización del conflicto y desplaza el foco de las consecuencias reales sobre la población civil.

La docente de la Universidad Nacional de La Plata y especialista en comunicación política y género, Valeria Di Croce, analizó cómo esta lógica se instaló en las narrativas oficiales, especialmente en la actual administración estadounidense encabezada por Donald Trump.

“Una de las características de la administración Trump, sobre todo en esta segunda etapa, es generar caos constantemente. El poder político radica en una comunicación caótica, agresiva, que busca centralizar la mirada en el presidente y en lo que dice, más que en el contexto”, explicó.

Di Croce advirtió que esta modalidad también se traslada al tratamiento de la guerra: “La comunicación bélica históricamente buscó correr el eje de lo que ocurre en el campo de batalla. Se evita mostrar cuerpos, mutilaciones, consecuencias reales sobre la sociedad civil, y ahora se suma la inteligencia artificial como amplificador de esa lógica”.

La guerra convertida en juego

Uno de los fenómenos más notorios es la aparición de videos oficiales —difundidos tanto desde Estados Unidos como desde Irán e Israel— que representan ataques militares con estética de videojuegos o con recursos visuales propios de la cultura gamer.

Según la especialista, este lenguaje no es casual: “Hay una tendencia a poner la guerra en paralelo con el juego. No parece que se está disparando sobre una escuela o una ciudad, sino que alguien acaba de dar en el blanco”.

En ese sentido, recordó la influencia de figuras como Steve Bannon dentro del universo comunicacional trumpista: “Muchos de quienes diseñaron parte de esa estrategia provienen del mundo gamer y buscan interpelar a ese público desde códigos donde se naturaliza eliminar al otro”.

Saturación, deshumanización y propaganda

Di Croce señaló además que la abundancia de imágenes termina generando un efecto de naturalización del conflicto.

“El primer día impacta, el segundo también, pero después la sobresaturación genera acostumbramiento. La guerra empieza a volverse un paisaje cotidiano”, sostuvo.

A esa saturación se suma otro fenómeno: la circulación de contenidos falsos o alterados mediante inteligencia artificial, muchas veces consumidos sin filtros en redes sociales.

“Hay una enorme cantidad de información no real circulando, con muy poca curaduría. En plataformas suele imponerse quien más contenido produce y quien grita más fuerte”, indicó.

Del drama humano al precio del petróleo

Otro de los cambios observados en la cobertura internacional es el corrimiento del eje informativo hacia las consecuencias económicas del conflicto.

“Hoy muchos portales internacionales priorizan hablar del precio del petróleo, del combustible o de la energía antes que de las muertes o de la destrucción de comunidades enteras”, remarcó.

Para la especialista, esa transformación convierte parte del debate público en una lectura de guerra económica, mientras quedan relegadas las consecuencias humanas: “La destrucción de infraestructura pasa a ser noticia antes que la destrucción de la vida”.

La disputa por el relato

La experta concluyó que, además del enfrentamiento territorial, existe una guerra paralela por el control del relato.

“Reflexionar sobre las narrativas en torno a la guerra es tan importante como contar la guerra misma, porque también permite distinguir propaganda de información”, afirmó.

En un escenario donde conviven propaganda oficial, inteligencia artificial y consumo acelerado de contenidos, el desafío periodístico vuelve a ser poner el foco en aquello que muchas veces queda fuera de cuadro: las personas.